张炎词小札

    南浦

    春水

    波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。 和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新绿乍生时，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少！

    起三句写景如画，便觉春光骀荡，春水溶溶，如在目前。咏物之最上乘，所谓取神者也。“鱼没”句，体物极工细。“流红去”句，翻陈出新，用意更进一层。“荒桥”二句，暗点荒凉，其宋邦沦覆以后之作欤？“回首”二句，用谢灵运梦惠连而得“池塘生春草”之句事，如此活用，极融化变幻之奇，刘熙载《艺概》所谓“实事虚用”也。

    换头处不断曲意，最是作者所长，此“和云”二句，亦复如是。如《莲子居词话》所云，“刻画精巧，运用生动，所谓空前绝后”者也。“新绿”二句，亦宛然在目。“余情”以下，皆作者自谓“用事不为事使”之例。《词源》云：咏物之词，“体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙”。此作及下咏孤雁，庶几近之。

    解连环

    孤雁

    楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒？漫长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

    起句写出一黯淡空阔之境界，以衬雁之孤单。“怅离群”二句，点出孤雁及其离群之恨，叙事兼抒情。“自顾影”句，单栖自怜，栩栩欲活，于用笔则是顿挫处。“正沙净”二句，谓空江离群，寒塘欲下，本欲别谋栖止，而不知依然寥廓也。“写不”二句，刻画孤雁，用雁飞成字及雁足传书二事，融化为一，不唯精巧绝伦，亦自情思宛转。然玉田词不徒以巧见长，世人多爱〔清平乐〕“只有一枝梧叶，不知多少秋声”及此二句，未为知音也。“料因循”三句，苍凉悲壮，用苏武事，殆指文文山一辈人。此与上二句，同用一事，而词意皆无复重，周济所谓“以意贯串，浑化无迹”（《〈宋四家词选〉序论》）者也。

    换头三句，亦雁亦人，融成一片。杜牧《早雁》云：“长门灯暗数声来。”李商隐《昨日》云：“十三弦柱雁行斜。”故得以锦筝雁柱与长门雁声相绾合，将人、雁之怨，一齐写出。“想伴侣”三句，作者代孤雁着想，孤雁又代伴侣着想。孤雁由自己想到对方，又由对方之栖止，想到对方之心情；不自怜己身之漂泊寒塘，而独念伴侣之“犹宿芦花”；不言己之思归求伴，而言伴侣之曾念“去程应转”：思曲而情深，其有感于六宫北辕之事乎？“暮雨”二句，望之至深至切，翻成疑惧，即李频《渡汉江》“近乡情更怯，不敢问来人”之意，谓亡国遗民，不堪重见也。末二句或指留梦炎一辈人。“道不同，不相为谋。”故虽“重见”，亦“未羞”也。“寒塘”、“画帘”，穷达自见。

    高阳台

    西湖春感

    接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

    起二句写出春深，美景良辰，韶华秾丽。“接叶”，叠韵；“平波”，双声。以叠对双。自杜甫律诗每以双、叠互对或自对，诗人多效之者，然于词不多觏，盖文辞之声律与音乐之声律，不尽相同，词供歌唱，不但因双、叠而美听也。“断桥”句，谓春游尽日，薄晚归来。当兹湖山信美，景物争妍，似应无所愁苦矣，而接以“能几番”二句，文情陡变，转念芳时之难留、烟景之不再，悲从中来，不可断绝。虽极感慨，却仍以蕴藉出之。谭献谓为“运掉虚浑”（《复堂词话》），盖指其命意虽有变迁，而用笔则空灵而不露圭角也。“东风”二句，由赋而比，字字凄咽，不辨是墨，是泪，是血，其当帝昰、帝昺之时乎？既明知春已不可留，而苦留之，其间若有甚不得已者。此甚不得已者，即至深之情，而至妙之文所由生也。留之固不可得，即万一东风且住，而花事开到蔷薇，亦近尾声，况未必住乎？因春到蔷薇，芳时已晚，而有春尽之感；因有春尽之感，故留东风且住；而即使东风竟住，春光亦觉堪怜。低回往复，如环无端，此真无可奈何之境，万不得已之情矣。“更凄然”三句，与起笔遥应。杜诗所谓“国破山河在，城春草木深”（《春望》）也。着一“更”字，则“堪怜”之意，更进一层。

    换头假燕子之失故居，以见山河之改变，暗用刘禹锡《乌衣巷》诗意。“韦曲”，唐长安胜地，诸韦所世居；“斜川”，则晋陶潜所尝游而为之赋诗者。盖一指贵游之所栖宅，一指隐沦之所盘桓，而今则苔深草暗，一例荒芜，虽燕子重来，更无定巢之处。夫燕本依人，故屋毁则燕亦不知何处，若鸥则托迹烟波，忘机世外，而亦不得不为新愁所苦，益见天翻地覆，至此皆无所逃矣。燕乃一般泛说，兼赅贵贱仕隐，鸥则自喻，以见兴亡盛衰之感，无不相同。“无心”以下，复由比而赋，谓虽有笙歌，何心再续旧梦，亦唯有独掩重门，付之醉眠而已。然此浅醉闲眠，亦出于万不得已，岂真能漠然忘情哉？故重帘不卷，以帘卷则飞花入目，鹃啼盈耳，又复引人愁思，不如不闻不见之为愈。然虽不闻不见，愁岂真忘？则此帘亦姑妄垂之而已。层层逼入，又层层翻出。《白雨斋词话》云，此词“凄凉幽怨，郁之至，厚之至”，固的评也。《艺蘅馆词选》引麦孺博云：“亡国之音哀以思。”亦确。

    高阳台

    庆乐园即韩平原南园，戊寅岁过之，仅存丹桂百余株，有碑记在荆榛中，故末有“亦犹今之视昔”之感，复叹葛岭贾相之故庐也。

    古木迷鸦，虚堂起燕，欢游转眼惊心。南圃东窗，酸风扫尽芳尘。鬓貂飞入平原草，最可怜、浑是秋阴。夜沉沉，不信归魂，不到花深。 吹箫踏叶幽寻去，任船依断石，袖裹寒云。老桂悬香，珊瑚碎击无声。故园已是愁如许，抚残碑、却又伤今。更关情，秋水人家，斜照西泠。（秋水观，贾相行乐处）

    起二句写出荒芜凄迷之景。木古明岁久，堂虚明无人。“迷”字、“起”字，传神。“欢游”句，六字两段。“欢游”是以前，“惊心”是现在，而以“转眼”关合，包括今昔多少情事在内，转折极陡峭。“南圃”二句，言园林屋宇之深广，其中芳尘，亦已为酸风扫尽，何况其他。“酸风”字出李贺《金铜仙人辞汉歌》，亦即悲风，用之与全章情境相称，所谓合色也。“鬓貂”二句，华屋山丘之感，“浑是”者，谓天时、人事，无非秋阴耳。“夜沉沉”三句，反振有力。侂胄死后，函首送金，故有“归魂”之语，非泛下也。

    过片撇开感慨，更事幽寻，而断石、寒云，依然荒寂，于文为欲擒故纵。“老桂”二句，“悬香”字亦出李贺同诗，“珊瑚”本以刻画桂枝，而暗用石崇与王恺斗富，击碎珊瑚事，盖以庆乐比金谷，而韩、石俱不得其死，亦相同也。“故园”二句，由韩过渡到贾，谓抚庆乐之残碑，而伤今日之“秋水人家”也。结二句入伤今意。

    韩侂胄于宁宗朝专权虐民，邀功误国，卒致兵败身死，为天下笑骂。作者过其故居，为此词以吊之，又因昔及今，连类而及于理宗、度宗朝之贾似道者，盖不独此二人事迹略同，且戊寅即端宗昰景炎三年，其年四月，端宗逝世，帝昺继立，五月改元，六月即迁厓山，次年二月，宋即为元所灭。此词作于戊寅秋季，正当宋室灭亡之前夕，大好河山，仅存厓山一角，念韩相之开衅、贾相之讳败，于宋末大势，所关至深巨，故油然而生“黍离”之感。序称“亦犹今之视昔”，固明言之矣。

    扫花游

    台城春饮，醉余偶赋，不知词之所以然。

    嫩寒禁暖，正草色侵衣，野光如洗。去城数里，绕长堤是柳，钓船深舣。小立斜阳，试数花风第几。问春意，待留取断红，心事难寄。 芳讯成拈指，甚远客它乡，老怀如此！醉余梦里，尚分明认得，旧时罗绮。可惜空帘，误却归来燕子。胜游地，想依然、断桥流水。

    起句，天气。二、三句，时令、景色。“去城”三句，地点。“小立”以下，入情。以上稍涉平板，因从虚处着笔，以灵动救之。用红叶题诗事，而不呆诠，故妙。

    换头谓年光易逝，应上“花风第几”，而以感叹出之。“远客”二句，无限悲凉。他乡作客，情已不堪，况复人老，又无好怀耶？一层深一层。旧事如尘，早付遗忘，而醉后梦中，不克强制，欲忘不得，罗绮仍复上心，且甚分明，则可悲尤甚。盖能忘之不足悲，欲忘不能，斯足悲也。“醉余”二句，从现实折入回忆；“可惜”二句，又从回忆转到现实。虽醉梦思旧，如在目前，而酒醒梦回，仍但有空帘耳。虽燕子亦为所误，而况人乎？结二句则谓虽清醒矣，犹神驰于旧日胜游，既难忘，仍要想，则比上“醉余”之意，更进一层。

    此词用意行文，大类剥蕉，《世说新语》所叹“风景不殊，举目有山河之异”也，而自想象着笔，故尤见情之深切。此词殆是北游南归以后之作。“旧时罗绮”，喻前朝；“归来燕子”，则自喻也。

    渡江云

    山阴久客，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思。

    山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。新烟禁柳，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。 愁余！荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处？空自觉、围羞带减，影怯灯孤。常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书？书纵远，如何梦也都无？

    起句写景空阔，是登高所望。次句是倒装，盖“山空天入海”乃“倚楼望极”之所见也。“风急”以下，仍写所见，承“倚楼”来。“雨”、“潮”应上“天”、“海”。“几处”以下，由田里春锄，而想到湖边春柳。“想”字是关键，触景生情，无时无地不想，故其下承以“犹记得”二句。“记得”即自“想”来。想是如今，记是过去。想是悬揣之词，记则是确切之念。由昔证今，由今忆昔，不明说今昔兴亡之感，而此意故在其中。思念旧游，即是眷怀故国。依依杨柳，自遗民视之，与离离禾黍何殊哉？

    换头由景及情，由物及人，写出感慨。“愁余”二字，承上启下，概括一切。“荒洲”三句，漂流之苦。“空自觉”二句，带围写瘦损，灯影写孤寂，而冠以“空自觉”，则见更无人关情及之，仍是漂流之苦也。“常疑”以下，句句转换，层层推进，乍读之似觉新颖可喜，细玩之则浮薄少味，盖由于不换意而仅换字，故空疏而不紧凑，滑易而不警峭。周济评张词“不肯换意”（《介存斋论词杂著》），戈载亦谓其“笔不转深，则其意浅”（《七家词选》），此类是也。

    渡江云

    次赵元父韵

    锦香缭绕地，凉灯挂壁，帘影浪花斜。酒船归去后，转首河桥，那处认纹纱？重盟镜约，还记得、前度秦嘉。唯只有、叶题堪寄，流不到天涯。 惊嗟！十年心事，几曲阑干，想萧娘声价。闲过了、黄昏时候，疏柳啼鸦。浦潮夜涌平沙白，问断鸿、知落谁家？书又远，空江片月芦花。

    起即写出绮罗弦管之地。“凉灯”二句，水阁之景。“凉”字从“浪花”生出。“酒船”三句，酒阑人散，将以上繁华，一笔勾销。“河桥”应上“浪花”。“纹纱”应上“帘影”。“叶题”二句，翻用唐人御沟题叶事。天涯已远，题叶已苦，况“流不到”乎？二句又将“酒船归去”、“转首河桥”一笔勾销。可见不独“帘影”、“凉灯”，都为陈迹，即“河桥”、“酒船”，亦是回忆；“前度”、“重盟”，无非过去情事，今则间阻于叶流不到之天涯矣。用笔夭矫，变幻莫测，清真之嗣响也。

    换头点明旧事。天涯，地之远。十年，时之久。故唯有“想”而已。“想萧娘声价”，亦自周词“唯有旧家秋娘，声价如故”来。“闲过了”二句，写出孤寂无聊。“浦潮”句，应上“流不到天涯”，启下“空江片月”。“断鸿”应上“叶题”，前写去书，此写来书，去书“不到天涯”，来书“知落谁家”，则两边皆落空矣。总是杜诗“寄书长不达”之意。

    声声慢

    为高菊墅赋

    寒花清事，老圃闲人，相看秋色霏霏。带叶分根，空翠半湿荷衣。沅湘旧愁未减，有黄金、难铸相思。但醉里，把苔笺重谱，不许春知。 聊慰幽怀古意，且频簪短帽，休怨斜晖。采摘无多，一笑竟日忘归。从教护香径小，似东山、还似东篱？待去隐，怕如今、不似晋时。

    菊墅，别本作菊涧。江昱《〈山中白云〉疏证》云：“高菊涧，宋孝宗时人。味此词意，作于元时。别本误。”其说是也。

    起两句，“寒花”切菊，“老圃”切墅，亦如黄庭坚《宿旧彭泽怀陶令》之“潜鱼愿深眇，渊明无由逃”，以名字藏句中，盖游戏之笔也。“清事”、“闲人”，点明身份。“相看”三句，人菊合写。“沅湘”以下，故国之思。卢仝《与马异结交诗》:“白玉璞里斫出相思心，黄金矿里铸出相思泪。”此用之。（玉田〔琐窗寒〕悼王碧山亦云：“那知人弹折素弦，黄金铸出相思泪。”）“沅湘”、“荷衣”，以屈原自况。愁已旧矣，而仍未减，盖忠爱之情，九死其犹未悔，故虽有黄金之矿，亦难铸相思之泪，如卢仝所云也。但醉中自写幽怀，以抒忠愤，然亦不许世人知之耳。菊生秋日，故云“不许春知”。此春殆指元朝，与后面〔满庭芳〕《小春》一首同意。换头所谓“幽怀古意”，即“不许春知”者，承上句来，而推开一层说。“且频簪”以下，故作排遣之词，似真旷达，无所容心矣。结二句又将上意一笔抹杀。

    舒岳祥序《山中白云词》云：“宋南渡勋王之裔子玉田张君，自社稷变置，凌烟废堕，落魄纵饮。北游燕蓟，上公车，登承明有日矣。一日，思江南菰米、莼丝，慨然被而归……”事虽不详，其为俊裔，与潜之为侃后，不欲屈身新朝者略同，而卒不免公车北上，其所遇似更不如潜之能遂其志。末语云云，殆非无因。则此词之作，其在将事北游燕蓟之时乎？“东山”用谢安隐居东山，终于复出之事，与陶潜之采菊东篱相对，而两以“似”字发问，知其出处之际，有难言者也。

    声声慢

    北游答曾心传惠诗

    平沙催晓，野水惊寒，遥岑寸碧烟空。万里冰霜，一夜换却西风。晴梢渐无坠叶，撼秋声、都是梧桐。情正远，奈吟湘赋楚，近日偏慵。 客里依然清事，爱窗深帐暖，戏拣香筒。片霎归程，无奈梦与心同。空教故林鹤怨，掩闲门、明月山中。春又小，甚梅花、犹自未逢？

    此词题目，《疏证》本作《都下与沈尧道同赋》。曾心传名遇，以元世祖至元二十七年（公元1290年）自杭州赴大都（今北京市）写泥金字藏经。沈钦，字尧道，号秋江。作者北上，乃与沈、曾同行，入都后亦有唱和，详本词及〔壶中天〕《夜渡古黄河与沈尧道、曾子敬同赋》诸篇《疏证》。此词之作，盖曾先有惠张诗，而张与沈同赋〔声声慢〕以和之，故题之文字虽有歧异，而事实则无矛盾也。

    起三句写北游道中景色，水寒烟空，是冬日，是晴天。“万里”二句，即邓剡〔唐多令〕“堪恨西风催世换”之意。“冰霜”则酷寒可畏，“万里”则寸土皆然，盖此时上距宋亡，已逾十载矣。“晴梢”二句，叹倡义之士已稀，恢复之情渐减，一切政令设施，悉属新朝，天下一统矣。“情正远”三句，谓旧情日远，大势难回，故虽有屈原、贾谊“吟湘赋楚”之心，亦觉其慵矣。

    过片推开，说客中清事，亦有可喜，然“虽信美而非吾土，曾何足以少留”（王粲《登楼赋》），梦中心上，唯归程是念耳。“片霎”二句，己之思归。“空教”二句，由己之思归，想家山之念己。结两句谓客中春小梅迟，益念江南风景，总结怀归之意。

    声声慢

    题梦窗自度曲〔霜花腴〕卷后

    烟堤小舫，雨屋深灯，春衫惯染京尘。舞柳歌桃，心事暗恼东邻。浑疑夜窗梦蝶，到如今、犹宿花深。待唤起，甚江蓠摇落，化作秋声？ 回首曲终人去，黯消魂忍看，朵朵芳云。润墨空题，惆怅醉魄难醒。独怜水楼赋笔，有斜阳、还怕登临。愁未了，听残莺、啼过柳阴。

    起三句写其生前游赏之迹；... -->>
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