由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性,所以上溯周秦典籍,下逮近代歌谣,乃至口头戏谑,常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。
把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作,这是魏晋以来逐渐讲究声律的结果。所以刘勰在写过《声律》、《章句》之后,接着就有专篇讨论这个对偶问题。他说:
造化赋形,支体必双;神理为用,事不孤立。夫心生文辞,运裁百虑,高下相须,自然成对。
这是说明在文学语言中多用对偶,也是合乎规律的。他又提出四种对法:
故丽辞之体,凡有四对:言对为易,事对为难,反对为优,正对为劣。(《文心雕龙》卷七《丽辞第三十五》)
他把“双比空辞”叫作“言对”,“并举人验”叫作“事对”,“理殊趣合”叫作“反对”,“事异义同”叫作“正对”。这四种对法概括了对偶的主要形式。直到唐人近体诗的格式全部完成之后,又定出一种共同遵守的规格,就是两个长短相同的句子构成对偶时,在相同的地位,它的语义要相当(也就是虚实相当),字调要相反(也就是平仄相反),才算适合对偶的法则。这好比两个人配成一对夫妻,必须是一男一女,也就是古人所说:“一阴一阳之谓道。”这样构成的对偶,结果是十分和谐的。唐人所写的五、七言律诗和骈文、律赋,都以这两条规律为绝对共遵的标准。至燕乐曲词兴起之后,虽然句式的错综变化不可胜穷,但依据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则,讲求对偶的精巧,还得提到首要的地位。
一般对法和近体诗相同的,以小令短调为最多。约略举例如下:
1.三言对:
青箬笠,绿蓑衣。(张志和《渔歌子》)
柳丝长,春雨细。
惊塞雁,起城乌。
玉炉香,红蜡泪。
眉翠薄,鬓云残。(温庭筠《更漏子》)
水为乡,蓬作舍。
酒盈杯,书满架。(李珣《渔歌子》)
倾绿蚁,泛红螺。
兰棹举,水纹开。(李珣《南乡子》)
村舍外,古城旁。(苏轼《鹧鸪天》)
花不语,水空流。
春悄悄,夜迢迢。(晏几道《鹧鸪天》)
2.四言对:
细草愁烟,幽花怯露。
带缓罗衣,香残蕙炷。
小径红稀,芳郊绿遍。
翠叶藏莺,朱帘隔燕。(晏殊《踏莎行》)
雾失楼台,月迷津渡。
驿寄梅花,鱼传尺素。(秦观《踏莎行》)
丁香枝上,豆蔻梢头。(王雱《眼儿媚》)
3.五言对:
雨暗初疑夜,风回便报晴。
卯酒醒还困,仙村梦不成。(苏轼《南歌子》)
落花人独立,微雨燕双飞。(晏几道《临江仙》)
谁知巴峡路,却见洛城花。
幽花香涧谷,寒藻舞沦漪。
无波真古井,有节是秋筠。
和风春弄笛,明月夜闻箫。
青挑欲尽,粉泪浥还垂。(苏轼《临江仙》)
相逢俱白首,无语对西风。
水穷行到处,云起坐看时。(晁补之《临江仙》)
草平天一色,风暖燕双高。
难回巫峡梦,空恨武陵桃。(李之仪《临江仙》)
更无花态度,全是雪精神。(辛弃疾《临江仙》)
一灯人著梦,双燕月当楼。
瘦应因此瘦,羞亦为郎羞。(史达祖《临江仙》)
乱山明月晓,沧海冷云秋。(段成己《临江仙》)
冰壶天上下,云锦树高低。
向来元落落,此去亦悠悠。
清泉明月晓,高树乱蝉秋。(元好问《临江仙》)
4.六言对:
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。(晏几道《临江仙》)
鸠雨催成新绿,燕泥收尽残红。(陆游《临江仙》)
倦客如今老矣,旧时不奈春何!
远眼愁随芳草,湘裙忆著春罗。(史达祖《临江仙》)
相见争如不见,有情还似无情。(司马光《西江月》)
凤额绣帘高卷,兽镮朱户频摇。
好梦狂随飞絮,闲悉浓胜香醪。(柳永《西江月》)
玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。
素面常嫌粉涴,洗妆不褪唇红。(苏轼《西江月》)
月侧金盆堕水,雁回醉墨书空。
蚁穴梦魂人世,杨花踪迹风中。(黄庭坚《西江月》)
似有如无好事,多离少会幽怀。
不寄书还可恨,全无梦也堪猜。(晁补之《西江月》)
落寞寒香满院,扶疏清影侵门。
皎皎风前玉树,盈盈月下冰魂。(谢逸《西江月》)
日日深杯酒满,朝朝小圃花开。
青史几番春梦,黄泉多少奇才。(朱敦儒《西江月》)
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
七八个星天外,两三点雨山前。
万事云烟忽过,百年蒲柳先衰。
早趁催科了纳,更量出入收支。(辛弃疾《西江月》)
世路如今已惯,此心到处悠然。(张孝祥《西江月》)
睡处林风瑟瑟,觉来山月团团。
句稳翻嫌白俗,情高却笑郊寒。(朱熹《西江月》)
零落不因春雨,吹嘘何假东风。
有艳难寻腻粉,无香不惹游蜂。(曹希蕴《西江月》)
断送一生惟有,破除万事无过。
……
花病等闲瘦弱,春愁没处遮拦。(黄庭坚《西江月》)
5.七言对:
弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。(刘禹锡《望江南》)
待月池台空逝水,荫花楼阁漫斜晖。(李煜《浣溪沙》)
目送征鸿飞杳杳,思随流水去茫茫。(孙光宪《浣溪沙》)
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。(晏殊《浣溪沙》)
早是出门长带月,可堪分袂又经秋。(张泌《浣溪沙》)
当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人。(欧阳修《浣溪沙》)
衣化客尘今古道,柳含春意短长亭。
户外绿杨春系马,床前红烛夜呼卢。(晏几道《浣溪沙》)
老幼扶携收麦社,乌鸢翔舞赛神村。
雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。
彩索身轻长趁燕,红窗睡重不闻莺。
红玉半开菩萨面,丹砂秾点柳枝唇。(苏轼《浣溪沙》)
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。(秦观《浣溪沙》)
风约帘衣归燕急,水摇扇影戏鱼惊。(周邦彦《浣溪沙》)
忽有微凉何处雨,更无留影霎时云。
突兀趁人山石狠,朦胧避路野花羞。
引入沧浪鱼得计,展成寥阔鹤能言。(辛弃疾《浣溪沙》)
茅店竹篱开席市,绛裙青袂劚姜田。(范成大《浣溪沙》)
红蓼一湾纹缬乱,白鱼双尾玉刀明。(张孝祥《浣溪沙》)
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。(陆游《浣溪沙》)
玉鸭熏炉... -->>
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