總評

古殊欠古厚，律詩則不免靡靡之音。蓋天賦奇才，中年早死。故養未純粹，詣未精深耳。”

    徐世昌《晚晴簃詩匯·評黄仲則》：“兩當軒天才曠逸。五言古詩初擬漢、魏，微嫌著迹。後乃泛濫唐、宋大家，所造益進。以七言歌行爲最著。少年名作，雅近謫仙。其善者豪宕感激，韻概俱勝。如憑虚御風，不可捉摸。而頽放淺滑，時亦不免。入都後作，頗致力昌黎、東坡之間，蹊徑一變，實較專摹太白爲優。其縱横自如，無意不達。真若淚流鮫客，悉化明珠；米擲麻姑，俱成丹粒。而哀笳激管，乏厚重安徐之致。雖爲境迫，亦露促徵。”

    清吴文溥《南野堂筆記·評輯黄仲則詩》：“武進黄少尹仲則詩，超超玄箸，俊句欲仙。”

    清吴錫麒《與劉松嵐書論黄仲則詩》：“所刊黄仲則詩已得寓目。玩其旨趣，原本風騷。清窈之思，激哀於林樾；雄宕之氣，鼓怒於海濤。傳之千秋，斯人不死矣。”

    容肇祖《中國文學史大綱》：“黄景仁詩希蹤太白，清峭高妙。論者認爲清詩至此，頗有難繼之嘆。”

    劉大杰《中國文學發展史》：“清代著名詩人，有江蘇武進的黄景仁。……他懷抱不平，但缺乏力量，表現了哀怨婉麗的獨特風格。……它的根本缺點，仍在於缺乏廣闊的現實社會内容，不能深入揭露社會矛盾。”

    錢仲聯《三百年來江蘇的古典詩歌》：“黄景仁是早熟的天才。……所爲詩多哀怨之音，善於表達個人身世的感受。袁枚比之於李白，其實黄氏於韓愈、李商隱不同風格的詩，都能吸取它們的長處，自成俊逸的風格。”

    繆鉞《黄仲則逝世百五十年紀念》：“偉大作家，率皆深入世間，閲歷宏富，傷時憂世，悲天憫人……此杜子美所以卓爲詩聖也。然又有一種作者，富於才情而疏於世故。所歌詠者，不外家人故舊之間、身世寥落之苦。而靈心善感，一往情深；花下酒邊，别有懷抱。其凄愴悱惻低徊掩抑之致，使百世讀者爲之蕩氣迴腸不能自已。此雖弗克與杜子美比亞，要亦自有其不可銷歇之芳馨。秋菊春蘭，無絶終古。若求之於近三百年中，如黄仲則之詩，納蘭容若、項蓮生之詞，斯其選矣。”又：“黄仲則有真性情，有真才氣，復能遠法太白，不囿時趨。雖限於天年，未臻蒼老，然在當時已如嘉禾秀出，穎豎群倫。”

    李國章《論黄仲則在清代中期詩壇的地位》：“黄仲則和曹雪芹、吴敬梓所處的時代相近，生平遭際也有相似之處。生活的困頓，命運的坎坷，加上多才而又短命，使黄仲則的詩篇多愁苦之音。他還以憤世嫉俗的詩篇，抒發自己的不平之鳴。反映一個窮苦潦倒的知識分子在封建社會的悲慘遭遇。同《紅樓夢》、《儒林外史》所表現的主題思想相比，在揭露封建制度的本質方面雖還顯得不够深刻，但在某種程度上則有異曲同工之妙。”

    嚴迪昌《論黄仲則》：“其長篇五七言古風，既有李青蓮之豪宕騰挪，又存韓昌黎的盤轉古硬。而豪宕跳蕩中流轉以低徊哀苦之情，古樸瘦硬間又不時有疏快俊逸之味。這又是離立於李白、韓愈者。……至若七言律，則清麗綿邈處富具李商隱韻致，瘦勁峭拔處又得黄庭堅意味。……即使風神摇曳的七言絶句，也獨多酸辛之調，這又恰恰是兩當軒所自言自有之聲情。”

    治芳《薄命詩人黄仲則》：“黄仲則直接取材於實際生活場景和社會現象的詩篇，其價值不僅在於題材新穎，開拓了前人未曾涉足的新的領域，提供了新的審美對象；更重要的是構思脱俗，立意不凡。詩人不以精確地描摹這些現象和場景爲滿足，而是‘興發於此而意歸於彼’，有所寄託和概括。通過這詩，我們認識了那個時代，也更深入地認識了詩人自己。”

    錢璱之《讀黄仲則詩詞》：“黄仲則的詩詞在鳴不平、吟苦調、抒發感情、表現個性、追求新警而又歸於自然等方面，形成了他獨特的藝術風格。……在清代詞林中，《兩當軒集》不愧是破夜的哀音，凌宵的勁羽。”

    朱舒甲《黄仲則和兩當軒集》：“他的詩没有廊廟經世之氣，也無林下出世之風，而是挣扎在兩者之間，抒發個人的窮愁潦倒、侘傺不遇的憤慨和對方正倒植、讒諛得志的不平之情，曲折地反映了封建末世的黑暗和腐朽。”