南宋词境浅说 四

    施枢　一首

    摸鱼儿　琼花

    柳蒙茸、暗凌波路。烟飞惨淡平楚。香车深驻猊环掩，遥认翠华云母。芳景暮。鸳甃悄、铢衣来按飞琼舞。凄凉洛浦。渐玉漏沉沉，清阴满地，乘月步虚去。 销凝处。谁说三生小杜。翔螭声断箫鼓。情知禁苑酥尘涴，羞与倡红同谱。春几度。想依旧、苔痕长印唐昌土。风流千古。人在小红楼，朱帘半卷，香注玉壶露。

    起笔数语当是因游琼花观而作。惟“飞琼”“唐昌”句实赋“琼花”“乘月步虚”及“禁苑”句有吊古之思，“羞与倡红”，兼有身世之感。结句“人在红楼”，小杜曾游，不无余恋。“香注玉壶”，仍映带“琼花”。

    储泳　一首

    齐天乐

    东风一夜吹寒食，红片枝头犹恋。宿酒初醒，新吟未稳，凭久阑干留暖。将春买断。恨苔径榆阶，翠钱难贯。陌上秋千，相逢难认旧时伴。 轻衫粉痕褪了，丝缘余梦在，良宵偏短。柳线穿烟，莺梭织雾，一片旧愁新怨。慵拈象管。待寄与深情，怎凭双燕。不似杨花，解随人去远。

    当春怀旧，语语情景合写，不使一平易之笔。上阕“买春”三句及“杨花”结句皆有思致。

    李彭老　五首

    木兰花慢

    正千门系柳，赐宫烛、散青烟。看秀靥芳唇，涂妆晕色，试尽春妍。田田。满阶榆荚，弄轻阴、浅冷似秋天。随处饧香杏暖，燕飞斜亸秋千。 朱弦。几换华年。扶浅醉、落红前。记旧时游冶，灯楼倚扇，水院移船。吟边。梦云飞远，有题红、都在薛涛笺。听绝残箫倦笛，夜堂明月窥帘。

    上阕纯写暮春风物，而中着“秀靥”“春妍”三句，景中有情，则柳烟杏雨，在春光骀荡中，有靓妆人在也。下阕回首前游，灯楼水院，在想象之中，则情中之景，都化烟云。“吟边”“题红”二句回应转头处，言芳时已换，剩有酒边残句，向夜月帘栊低徊独咏耳。

    法曲献仙音　官圃赋梅，继草窗韵

    云木槎枒，水葓摇落，瘦影半临清浅。翠羽迷空，粉容羞晓，年华柱弦频换。甚何逊，风流在，相逢共寒晚。 总依黯。念当时、看花游冶，曾锦缆移舟，宝筝随辇。池苑锁荒凉，嗟事逐、鸿飞天远。香径无人，甚苍藓、黄尘自满。听鸦啼春寂，暗雨萧萧吹怨。

    起二句用旁衬笔写萧寥之景，“瘦影”三句赋梅，即承以“年华柱弦”句，殊有今昔之感，故转头处即回忆当日看花。原题云“官圃赋梅，继草窗韵”，证以“锦缆”“池苑”等句，则此词当是经故宫而作，与草窗过西湖离宫“一片斜阳恋柳”之词，同一感想。“苍藓黄尘”，古今同慨，宁独赵家宫苑耶？

    高阳台　寄题荪壁山房

    石笋埋云，风篁啸晚，翠微高处幽居。缥缈云签，人间一点尘无。绿深门户啼鹃外，看堆床、宝晋图书。尽萧闲、浴砚临池，滴露研朱。 旧时曾写桃花扇，弄霏香秀笔，春满西湖。松菊依然，紫桑自爱吾庐。冰弦玉麈风流在，更秋兰、香染衣裾。照窗明、小字珠玑，重见欧虞。

    词因寄金应桂荪壁山房而作。图史连廛，云山四面，得作者雅洁之笔状之，弥见其人之高躅。《佩楚轩客谈》云：“金应桂……居西湖南山中，筑荪壁山房，左弦右壶，中设图史，客至抚摩，共赏谛玩，清谈，每肩舆入城府，幅巾氅衣，望之若神仙然。”但《佩楚轩客谈》仅言琴酒图书，而词中则云桃花写扇，字仿欧虞，可知其书画兼擅也。

    祝英台近

    杏花初，梅花过，时节又春半。帘影飞梭，轻阴小庭院。旧时月底秋千，吟香醉玉，曾细听、歌珠一串。 忍重见。描金小字题情，生绡合欢扇。老了刘郎，天远玉箫伴。几番莺外斜阳，阑干倚遍，恨杨柳、遮愁不断。

    写景言情，抚今追昔，循序写来，自是合作。结处“莺外斜阳”三句，含思绵渺，群称警句。

    摸鱼儿　莼

    过垂虹、四桥飞雨，沙痕初涨春水。柔波十里吴歈远，绿蔓半萦船尾。连复碎。爱滑卷青绡，香袅冰丝细。山人隽味。笑杜老无情，香羹碧涧，空只赋芹美。 归期早，谁似季鹰高致。鲈鱼相伴菰米。红尘如海邱园梦，一叶又秋风起。湘湖外。看采撷、芳条际晓随鱼市。旧游漫记。但望里江南，秦鬟贺镜，渺渺隔烟水。

    起笔从水乡引起采莼，有闲逸之致。“绿蔓”四句咏物工细，旋用香芹碧涧羹诗意作衬，以开宕局势。下阕用季鹰事，虽意所易到，而接以“红尘如海”二句，意境便超。“际晓随鱼市”句涉想殊妙。结处“秦鬟贺镜”，殆谓秦封山及贺监湖，觉炼字过于生硬。此词见《乐府补题》,《词综》所载，则“柔波”作“腥波”,“烟水”作“烟翠”，与此略异。

    李演　一首

    声声慢

    轻鞯绣谷。柔屐烟堤，六年遗赏新续。小舫重来，惟有寒沙鸥熟。徘徊旧情易冷，但溶溶、翠波如縠。愁望远，甚云消月老，暮山自绿。 颦笑人生悲乐，且听我樽前，渔歌樵曲。旧阁尘封，长得树阴如屋。凄凉五桥归路，载寒秀、一枝疏玉。翠袖薄，晚无言、空倚修竹。

    此虽纪游之作，而感旧低回，情景依黯。词未标题，观其“五桥归路”句，当是在西湖之西畔。樊榭笺《绝妙好词》，于此词后，引《遂昌杂录》历叙孤山西麓宫观亭台之盛，即李秋堂所游之处。宋词中游湖者，皆言六桥，此词则言五桥，其《盟鸥集》中《祝英台近》词又有“五桥流水”句，他人所未道也。 三首

    酹江月　戏题玉林

    玉林何有，有一湾莲沼、数间茅宇。断堑疏篱聊补葺，那得粉墙朱户。禾黍秋风，鸡豚晓日，活脱田家趣。客来茶罢，自挑野菜同煮。 多少甲第连云，十眉环座，人醉黄金坞。回首邯郸春梦破，零落珠歌翠舞。得似衰翁，萧然陋巷，长作溪山主。紫芝可采，更寻岩谷深处。

    叔旸所居，有水木之胜，题曰“玉林”，因以自号，又号花庵词客。曾选唐宋词十卷，为《绝妙词选》，附载已作三十八调于后。游受斋评其词若“晴空冰柱”。此词天怀高洁，颇称受斋评语。

    前调　夜凉

    西风解事，为人间、洗尽三庚烦暑。一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。冰雪襟怀，琉璃世界，夜景清如许。划然长啸，起来秋满庭户。 应笑楚客才高，兰成愁悴，遗恨传千古。作赋吟诗空自好，不直一杯秋露。淡月阑干，微云河汉，耿耿天催曙。此情谁会，梧桐叶上疏雨。

    上阕“梦入藕花”句有清新之思，“冰雪”二句见其雅怀，“长啸”句见其逸气。下阕言哀郢怀湘，非特遗恨难偿，即词赋才名，亦不直一杯秋露，寄慨殊深。结句言会此微旨者，世鲜知音，知者惟梧桐疏雨，其超旷如是，宜楼秋房以“泉石清士”目之。

    鹊桥仙　春情

    青林雨歇，珠帘风细，人在绿阴庭院。夜来能有几多寒，已瘦了、梨花一半。 宝钗无据，玉琴难托，合造一襟幽怨。云窗雾阁事茫茫，试与问、杏梁双燕。

    “梨花”句不着边际，而自有人同花瘦之意。下阕谓据本难言，心尤难托，况借钗琴寓意，则据托弥难。故结句言虽窗阁分明在眼，而等于云雾茫茫，如此幽怨襟怀，双燕梁间，或可知其仿佛。以幽渺之词寓缠绵之意，乃善赋闲情者。

    何梦桂　二首

    摸鱼儿

    记年时、人人何处，长亭曾共杯酒。酒阑归去行人远，折不尽长亭柳。渐白首。待把酒送君，恰又清明后。青条似旧。问江北江南，离愁如我，还更有人否。 留不住，强把蔬盘瀹韭。行舟又报潮候。风急岸花飞尽也，一曲啼红满袖。春波皱。青草外、人间此恨年年有。留连握手。数人世相逢，百年欢笑，能得几回又。

    离亭送友，前后一气挥写，笔健而辞婉，音凄而意达，情文相生，结处更有余慨。梦桂著有《潜斋词》一卷。淳安朝曾登上第。

    喜迁莺

    留春不住。又早是清明，杨花飞絮。杜宇声声，黄昏庭院，那更半帘风雨。劝春且休归去。芳草天涯无路。悄无语。待阑干立尽，落红无数。 谁诉。长门事，记得当年，曾趁梨园舞。霓羽香消，梁州声歇，昨梦转头今古。金屋玉楼何在，尚有花钿尘土。君不顾。怕伤心，休上危楼高处。

    上阕“劝春”三句借送春以寓四方靡骋之感。以下回首先朝，宫掖则消沉霓羽，故家则零落花钿。岩叟入元后，累征不起，盖积感之民，故词多凄调。

    王月山　一首

    台城路　初秋

    夜来疏雨鸣金井，一叶舞风红浅。莲渚生香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。秋光冉冉。任老却芦花，西风不管。清兴难磨，几回有句到诗卷。 长安故人别后，料征鸿声里，画阑凭遍。横竹吹商，疏砧点月，好梦又随云远。闲情似线，共系损柔肠，不堪裁翦。听着寒蛩，一声声是怨。

    起笔用“红浅”及“顿欺”字，即切定“初秋”。乃秋声甫动，已预愁秋老，感流光之过隙，洵秋士之善怀。以下纯是怀人，情深一往，蛩语砧声，仍不脱秋意。

    刘辰翁　二首

    宝鼎现　丁酉元夕

    红妆春骑，踏月花影，千旗穿市。望不尽、琼楼歌舞，习习香尘莲步底。箫声断、约采鸾归去，未怕金吾呵醉。甚辇路、喧阗且止。听得念奴歌起。 父老犹记宣和事。抱铜仙、清泪如水。还转盼、沙河多丽，滉漾明光连邸第。帘影动、散红光成绮。月浸蒲桃十里。看往来，神仙才子，肯把菱花扑碎。 肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。等多时、春不归来，到春时欲睡。又说向、灯前拥髻。暗滴鲛珠坠。便当日、亲见霓裳，天上人间梦里。

    刘在宋末隐遁不仕，此为感旧之作。上段先述元夕之盛，中段从父老眼中曾见宣和往事，朱邸豪华，铜街士女，只赢得铜仙对泣，已极伤怀。下阕言大好春色而畏逢春色，有怀莫诉，归向绿窗人灯前掩泪，尤为凄黯。余早岁曾见东华灯市火树银花之盛，五十年来桑海迁流，亦若刘须溪之“梦里霓裳”矣。

    兰陵王　丙子送春

    送春去。春去人间无路。秋千外、芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过、斗转城荒，不见来时试灯处。 春去。最谁苦。但箭雁沉边，梁燕无主。杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘零露。咸阳送客屡回顾。斜日未能渡。 春去。尚来否。正江令恨别，庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。

    虽以“送春”标题，每段首句皆以“春去”作起笔，而其下则鸦过荒城，风沙迷目，不仅灯火阑珊之感。次段“杜鹃”句以下，长门日暮，悲玉树之凋残；后段“苏堤”句以下，故国神游，忆花枝于前度，其思乡恋阙，抚事怀人，百愁并集，不独“送春”也。清真倚此调，其次段、后段，皆在中权笔有顿挫。此作亦在中枢以“杜鹃”“苏堤”句作换转之笔，乃句意并到之作。

    周密　三十二首

    夷则商国香慢　赋子固凌波图

    玉润金明。记曲屏小几，剪叶移根。经年泛人重见，瘦影娉婷。雨带风襟零落，步云冷、鹅管吹春。相逢旧京洛，素靥尘缁，仙掌霜凝。 国香流落恨，正冰消翠薄，谁念遗簪。水空天远，应念矾弟梅兄。渺渺鱼波望极，五十弦、愁满湘云。凄凉耿无语，梦入东风，雪尽江清。

    子固为宋之宗室，入元后隐遁，以一舟载琴书，泊蓼滩苇岸，夕阳晓月，徜徉其间。其弟子昂访之，每拒不见，想其品节之高。则知草窗此词，皆有寓意也。起五句细切本题。“雨带”句已叹其零落。“素靥”“仙掌”二句一悲其蒙难，一回念故宫，以正喻夹写之。下阕首句喻其沦落江湖。次二句以遗簪比遗民。“愁满湘云”句抚一曲《水仙》而怀帝子，仍意兼正喻。结拍三句东风入梦，一片空明，词境之高，亦画与人品之洁也。《珊瑚网》云：“赵孟坚《水墨双钩水仙卷》自跋云：‘观者求于形似之外可尔。’彝斋弁阳老人周密题《夷则国香慢》云云。”知此画乃子固惬心之作。草窗尝泊舟严陵滩，见新月出水，大笑云：“此……乃我《水仙》出现也。”其爱重凌波画卷如此。

    醉落魄　拟参晦

    忆忆忆忆。宫罗褶褶销金色。吹花有尽情无极。泪滴空帘，香润柳枝湿。 春愁浩荡湘波窄。红兰梦绕江南北。燕莺都是东风客。移尽庭阴，风老杏花白。

    各家词中，间有拟古之作，草窗独多，作《效颦十解》，各极其致。赵瓯北赠袁随园诗云：“古今只此笔数枝，怪哉公以一手持。”草窗其手持数笔乎？此调叠用“忆”字起笔，则前半皆忆旧之情。转头处领以“春愁”二字，则后半皆写愁之笔。“波窄”二句颇新警，因波窄而愁宽，故大江南北，不能限梦之往来也。

    四字令　拟《花间》

    眉消睡黄。春凝泪妆。玉屏水暖微香。听蜂儿打窗。

    筝尘半床。绡痕半方。愁心欲诉垂杨。奈飞红正忙。

    蜂儿打窗与春色恼人、莺啼惊梦，皆在幽静境中搅乱愁人心绪。下阕写愁，用两半字，便觉含情无限。“垂杨”二句飘零风雨，自顾不遑，何暇听人之低鬟诉怨耶！此词神似《花间》。

    西江月　延祥观拒霜 拟稼轩

    绿绮紫丝步障，红鸾彩凤仙城。谁将三十六陂春。换得两堤秋锦。 眼缬醉迷朱碧，笔花俊赏丹青。斜阳展尽赵昌屏。羞死舞鸾妆镜。

    此咏延祥观拒霜花而作。凡花开极盛时，身在花间，若霞蔚云蒸，照眼生缬，此词足状拒霜花烂漫之观，字句亦镂金错采。四圣延祥观在西湖孤山路，有韦太后所奉沉香四圣象，备花木亭台之胜，三朝皆临幸之。

    江城子　拟蒲江

    罗窗晓色透花明。靘瑶笙。按瑶筝。试讯东风，能有几分春。二十四阑凭玉暖，杨柳月，海棠阴。 依依愁翠沁双颦。爱莺声。怕鹃声。人自多情。春去自无情。把酒问花花不语，花外梦，梦中云。

    少年游　宫词 拟梅溪

    帘消宝篆卷宫罗。蜂蝶扑飞梭。一样东风，燕梁莺院，那处春多。 晓妆日日随春辇，多在牡丹坡。花深深处，柳阴阴处，一片笙歌。

    莺歌燕舞，春属谁边？犹之水殿云房，月明何处？离官三十六，知羊车望幸之难。此拟宫词而作。结末三句乐醉钧天，身浮香海，极写声色繁华之境。题云《拟梅溪》，恐梅溪有此丽笔，或逊其浑成也。

    好事近　拟东泽

    新雨洗花尘，扑扑小庭香湿。早是垂杨烟老，渐嫩黄成碧。 晚帘都卷看青山，山外更山色。一色梨花新月，伴夜窗吹笛。

    暮春雨后看山，叠翠层青，鲜明照眼，迨送夕阳、迎素月，一声长笛，散入东风，是何等萧闲襟抱！草窗《效颦十解》，多窈窕之怀，此独具疏散之致，诵之洒然意远。

    西江月　拟花翁

    情缕红丝冉冉，啼花碧袖荧荧。迷香双蝶下庭心。一桁愔愔帘影。 北里红红短梦，东风燕燕前尘。称消不过牡丹情。中半伤春酒病。

    垂帘静昼中有绾丝啼袖之人，芳序蹉跎，都半在伤春病酒中，其情怀可想。“红红”“燕燕”二句感尺波之电谢，其为美人嗟迟暮耶？亦词客自伤耳。

    朝中措　茉莉 拟梦窗

    彩绳朱乘驾涛云。亲见许飞琼。多定梅魂才返，香瘢半掐秋痕。 枕函钗缕，熏篝芳焙，儿女心情。尚有第三花在，不妨留待凉生。

    咏茉莉花以雅切为主，昔人诗如“香从清梦回时觉，花向美人头上开”“清泉浸后香恒满，细缕穿成蕊半开”及“谢娘头上过东风”，皆称佳句。此词咏花，前半从虚拟着想，后半乃征实，密攒插鬓，细焙添香，女儿妙用，不负此花。结句不说尽，自饶余味。“枕函”三句在咏茉莉者亦擅场之作。

    醉落魄　拟二隐

    余寒正怯。金钗影卸东风揭。舞衣丝损愁千褶。一缕杨丝，犹是去年折。 临窗拥髻愁难说。花庭一寸燕支雪。春花似旧心情别。待摘玫瑰，飞下粉黄蝶。

    当翠袖惊寒之际，衣褶损愁，金钗卸影，回首去年，正柳枝赠别之时，乃情景合写。下阕“一寸燕支雪”五字惜花兼写春深，语殊工妙。有东坡《寒食》诗“春去不容惜，泥污燕支雪”诗意。观其“杨丝”及“春花”二句，知通首皆伤离感旧之词。

    浣溪沙　拟梅川

    蚕已三眠柳二眠。双竿初起画秋千。莺栊风响十三弦。

    鱼素不传新信息，鸾胶难续旧姻缘。薄情明月几番圆。

    前半赋春景，有姚冶翩嬛之态。后半写离思，抚今则尺素稀逢，追昔则冰弦莫续，窗前圆月，何日倚帷双照，如杜陵诗之干我泪痕耶？

    一萼红　登蓬莱阁有感

    步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰今古悠悠。岁华晚、飘零渐远，谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老。一片清愁。 回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监，共赋消忧。

    蓬莱阁在绍兴郡治，取元微之“谪居犹得住蓬莱”诗句以名楼。秦少游诗：“路隔西陵三两水，门临南镇一千峰。”名卿佳士往游者，每有题咏。此词首五句写楼中所见之景，以“俯仰今古”句总领前半首。“飘零”“岁晚”，抚今之意也；“松斜”“苔老”，怀古之意也。以“故国”“故园”句总领后半首。东州、西浦，皆在阁之左近。草窗济南人，其“归梦天涯”句，故园之思也；大好江山而倦客登临，已在社屋阴沉之后，故国之思也。“山川”“心眼”二句非但句法高浑，且含无限悲凉。结句以楼近鉴湖，故忆及“狂吟老监”，乃本地风光。“消忧”句用《登楼赋》“聊假日以消忧”句，回顾上文“王粲”句也。

    扫花游　九日怀归

    江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。孤蛩自语。正长安乱叶，万家砧杵。尘染秋衣，谁念西风倦旅。恨无据。怅望极归舟，天际烟树。 心事曾细数。怕水叶沉红，梦云离去。情丝恨缕。倩回文为织，那时愁句。雁字无多，写得相思几许。暗凝伫。近重阳、满城风雨。

    起三句赋秋色，已含有凄然思归之意。“孤蛩”句借蛩以自况，以下皆自述也。“长安”七句写深秋物态，气象开展，即承以“秋衣”“归舟”五句，章法开合，便耐揽撷。下阕皆写怀，无限心头往事，恐旧梦如云，随波流去。“情丝织愁”数句，申足上文之“心事细数”，言有无穷积感。而传写更无“雁字”，极表其寂寥谁语之怀。结句归到九日本题。且风雨满城，客心更劣矣。

    法曲献仙音　吊雪香亭梅

    松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与，人凋谢，依依岁华晚。 共凄黯。问东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语消魂，对斜阳、衰草泪满。又西泠残笛，低送数声春怨。

    雪香亭在西湖葛岭张婉仪之集芳园中，由太后收归，理宗又赐贾平章。殿前古梅、老松甚多，有清胜堂、望江亭等处，而雪香亭梅花尤盛。玉辇临游，朱门歌舞，斯亭阅尽兴亡，老梅犹在，宜弁阳翁百感交集也。起笔写梅亭寒景，便带凄音，由荒亭说到朝市，由朝市说到看花之人，如峡猿之次第三声。后阕言“翠屏金辇”，何等繁华，而贞元朝士无多，惟历劫寒梅，犹亲见当年之盛，与汉苑铜仙、隋堤杨柳，同恋前朝。结句“西泠残笛”，寓余感于无穷矣。

    甘州　灯夕书寄二隐

    渐萋萋芳草绿江南，轻晖弄春容。记少年游处，箫声巷陌，灯影帘栊。月暖烘炉戏鼓、十里步香红。欹枕听新雨，往事朦胧。 还是江南梦晓，怕等闲愁见，雁影西东。喜故人好在，水驿寄诗筒。数芳程、渐催花信，送归帆、知第几番风。空吟想、梅花千树，人在山中。

    词人老去，生平积感重重，更谁知我，赖有一二故交，尚可依依话旧，故草窗寄以此词。“少年游”五句箫声戏鼓，当日裘马英年，何等豪兴，惟老友尚知其情状。下阕言今虽睽别，幸水驿非遥，尚可通芳讯而达诚素，深盼春风早送归帆，牙期交谊，情见乎辞矣。

    曲游春　游西湖

    禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。 柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨，良宵岑寂。正满湖、碎月摇花，怎生去得。

    游湖之良辰乐事，以工丽之笔写之。论字句，则“燕约莺期”推为词眼；论纪游，则“画船”二句确肖当日游湖之状。《武林旧事》云：“都城自过收灯，贵游巨室争先出郊，谓之探春。水面画楫，栉比如鳞，无行舟之路。游之次第，先南而后北，至午，则尽入西泠桥里湖，其外几无一舸矣。弁阳老人有词云：‘看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。'”马臻《霞外集》有诗云：“画船过午入西泠，人拥孤山陌上尘。应被弁阳模写尽，晚来闲却半湖春。”盖纪实也。

    高阳台　送陈君衡被召

    照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，樽前茸帽风欹。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游、叠鼓清笳，骏马名姬。 酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回。东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。最关情、折尽梅花，难寄相思。

    陈君衡名允平。观其词意，当是受北朝干旌之召，为当时显宦。故上阕言旌旗笳鼓，骏马名姬，极写行色之壮。下阕但赋离情，于陈君衡出处，不加褒贬之词，仅言江湖投老，见两人穷达殊途，新朝有振鹭之歌，而故国无归鸿之信，意在言外也。

    庆宫春　送赵元父过吴

    重叠云衣，微茫鸿影，短篷稳载吴雪。霜叶敲寒，风灯摇晕，棹歌人语呜咽。拥衾呼酒，正百里、冰河乍合。千山换色，一镜无尘，玉龙吹裂。 夜深醉踏长虹，表里空明，古今清绝。高堂在否，登临休赋，忍见旧时明月。翠消香冷，怕空负、年芳轻别。孤山春早，一树梅花，待君同折。

    此为严冬送友，由越水赴吴而作。拥衾孤艇，犯风雪而宵行，一片清寒之境，如营邱之画寒林，右丞之图雪景。转头处“夜深”“清绝”三句，俯仰古今，词境亦清绝。“旧时明月”五句为行人着想，盼其早归。上阕尤佳，觉拂纸有寒气也。

    木兰花慢　西湖十景词 苏堤春晓

    恰芳菲梦醒，漾残月，转湘帘。正翠崦收钟，彤墀放仗，台榭轻烟。东园。夜游乍散，听金壶、逗晓歇花签。宫柳微开露眼，小莺寂妒春眠。 冰奁。黛浅红鲜。临晓镜，竞晨妍。怕误却佳期，宿妆旋整，忙上雕軿。都缘探芳起早，看堤边、早有已开船。薇帐残香泪蜡，有人病酒恹恹。

    首三句在将晓之前，“芳菲”二字更关合春意。“翠崦”三句已破晓矣。“东园”句回忆夜游，布局便有顿挫。“宫柳”二句赋“春晓”，而垂柳啼莺，兼有苏堤之景。以上阕写景，故下阕换言人事。“冰奁”三句言春城处处晨妆，有阿房宫绿云扰扰、争梳晓鬟之状。“怕误却佳期”三句因游湖而早起，苏堤晓色自在丽人盼想之中。“早开船”句推进一层写法，见更有早者，以写足春晓之意。“薇帐”结句乃反映之笔，亦有中酒高眠、辜负晓风春色者，意更周匝。

    前调　平湖秋月

    碧霄澄暮霭，引琼驾，碾秋光。看翠阙风高，珠楼夜午，谁捣玄霜。苍茫。玉田万顷，趁仙槎、咫尺接天潢。仿佛凌波步影，露浓佩冷衣凉。 明珰。净洗新妆。随皓彩，过西厢。正雾衣香润，云鬟绀湿，私语相将。鸳鸯。误惊梦晓，掠芙蓉、度影入银塘。十二阑干伫立，凤箫怨彻清商。

    首三句言月之初出，用“碾”字殊精。“翠阙”三句已月到天中，湖光一白，故接以“玉田”四句，写平湖月色。“凌波”二句咏湖月而兼有人在。下阕即咏游湖玩月之人，鸳鸯惊梦，写月湖之幽景入妙。结句阑畔吹箫，乃赏月之余波也。

    前调　断桥残雪

    觅梅花信息，拥吟袖，暮鞭寒。自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。等闲。泮寒暖，看融城、御水到人间。瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。 琅玕。半倚云湾。孤棹晚，载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。东阑。有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。还见晴波涨绿，谢池梦草相关。

    咏“苏堤春晓”，则言晓妆之人；咏“平湖秋月”，则言倚阑之人；此咏“残雪”，则言寻梅及踏雪之人，景中有人，便增姿态，词家之思路也。凡自城中至孤山探雪后梅花者，必道出断桥，故在题前着笔，而用“寒”“冷”等字，以状雪后。因沿堤尚有锦带桥，故云“画桥第二”，非苏堤之第二桥也。此词咏“残雪”，不及《春晓》《秋月》二词境界宽展，着想较难。而“瓦陇竹根”及冰鞋踏湿等句，颇见思致。结句“晴波涨绿”，则言雪消而春水渐生矣。

    前调　雷峰落照

    塔轮分断雨，倒霞影，漾新晴。看满鉴春红，轻桡占岸，叠鼓收声。帘旌。半钩待燕，料香浓、径远趱蜂程。芳陌人扶醉玉，路旁懒拾遗簪。 郊坰。未厌游情。云暮合、谩消凝。想罢歌停舞，烟花露柳，都付栖莺。重。已催凤钥，正钿车、绣勒入争门。银烛擎花夜暖，禁街淡月黄昏。

    雷峰塔为吴越王时黄妃所建，亦称黄妃塔。后经劫火，阑槛悉毁，仅余塔身，红砖巍然，峙于雷峰高阜上，夕阳照之，古红与山翠相映，其状颓然一翁。昔人诗云：“雷峰颓塔暮烟中。潦倒斜阳似醉翁。”又云：“雷峰如老衲。”民国初年，塔圮。塔砖有吴王、吴妃等字，最精者，砖有孔穴，中藏佛经一卷，锦装玉签具在。余于塔圮时，得一砖，中有藏经，虽字稍损，在宋刻善本之前也。此词起笔即咏塔，以后言游人之多，风景之美，想见塔之壮丽，层层皆可登临。词中咏雷峰塔之处少，咏夕照光景者多，其地近接清波门，游湖者自北而南，经塔畔入城，故有“钿车争门”之句也。

    前调　曲院风荷

    软尘飞不到，过微雨，锦机张。正荫绿池幽，交枝径窄，临水追凉。宫妆。盖罗障暑，泛青、乱舞五云裳。迷眼红绡绛彩，翠深偷见鸳鸯。 湖光。两岸潇湘。风荐爽，扇摇香。算恼人偏是，萦丝露藕，连理秋房。涉江。采芳旧恨，怕红衣、夜冷落横塘。折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳。

    曲院在湖之西，前后濒湖，地极幽静，故起笔云“尘飞不到”。上阕咏荷，而“乱舞云裳”句更切合“风荷”。“鸳鸯”句翠深红绚处，有微步凌波人在，故下阕接以“摇扇”“采芳”等句。因有涉江旧恨，故“露藕”“秋房”，由咏荷而涉遐想。歇拍处折花归去，所谓“忘却荷花记得愁”也。

    前调　花港观鱼

    六桥春浪暖，涨桃雨，鳜初肥。正短棹轻蓑，牵荇带，萦网莼丝。依稀。岸红溯远，漾仙舟、误入武陵溪。何处金刀脍玉，画船傍柳频催。 芳堤。渐满斜晖。舟叶乱，浪花飞。听暮榔声合，鸥沉暗渚，鹭起烟矶。涟漪。夜深浪静，任烟寒、自载月明归。三十六鳞过却，素笺不寄相思。

    起三句实赋本题。以下“短棹”六句用“荇带”“莼丝”作陪衬。“金刀”二句由得鱼而作脍，宋嫂鱼羹风味，得出网湖鱼而益美。下阕舟过浪飞，鸥沉鹭起，皆状移舟暮归之景。鸣榔及“三十六鳞”句仍由鱼字生情。通篇写水乡风物，如身作烟波钓徒矣。

    前调　南屏晚钟

    疏钟敲暝色，正远树，绿愔愔。看渡水僧归，投林鸟聚，烟冷秋屏。孤云。渐沉雁影，尚残箫、倦鼓别游人。宫柳栖鸦未稳，露梢已挂疏星。 重城。禁鼓催更。罗袖怯，暮寒轻。想绮疏空掩，鸾绡翳锦，鱼钥收银。兰灯。伴人夜语，怕香消、漏永着温存。犹忆回廊待月，画阑倚遍桐阴。

    钟声本在虚处，须着眼“晚”字，前六句从本题写起，宛然暮色苍茫。“残箫倦鼓”句言薄晚人归，见欢娱之易尽，若山寺钟声，为之唤醒，咏晚钟有深湛之思。“宫柳”二句言已将入夜，故下阕言罢游归去，灯畔香消，阑前月上，为闺中静夜，写芳恻之怀。下阕论题面，于南屏钟声，未免疏廓；论词句，固清丽为邻，亦志雅堂之佳制。

    前调　柳浪闻莺

    晴空摇翠浪，昼禽静，霁烟收。听暗柳啼莺，新簧弄巧，如度秦讴。谁�r。翠丝万缕，飏金梭、宛转织芳愁。风袅余音甚处，絮花三月宫沟。 扁舟。缆系轻柔。沙路远，倦追游。望断桥残日，蛮腰竞舞，苏小墙头。偏忧。杜鹃唤去，爱绵蛮、竟日挽春留。啼觉琼疏午梦，翠丸惊度西楼。

    起首六句言凡鸟收声，娇莺独啭，得题前翔集之势。“翠缕金梭”句柳与莺合写。“风袅”二句余音远度，仍不脱“柳”字。转头处“系缆”四句言柳边听莺之人，借西泠苏小，用蛮腰舞态以关合“柳浪”。鹃催春去，而莺挽春留，写“闻莺”别有思致。收笔莺曳残声，犹惊午梦，词亦余音不尽也。

    前调　三潭印月

    游船人散后，正蟾影，泻寒湫。看冷沁鲛眠，清宜兔浴，皓彩轻浮。扁舟。泛天镜里，溯流光、澄碧浸明眸。栖鹭空惊碧草，素鳞远避金钩。 临流。万象涵秋。怀渺渺，水悠悠。念汉皋遗佩，湘波步袜，空想仙游。风收。翠奁乍启，度飞星、倒影入芳洲。瑶瑟谁弹古怨，渚宫夜舞潜虬。

    此题在西湖十景中最难出色，因三潭高不盈丈，分峙湖面，无可形况。“印月”二字亦不易描写。此词从月浸波心着想，便得“印月”之神理。眠鲛、浴鹭、惊鱼等字皆言水底见月之深印。下阕因临流玩月而涉想仙佩凌波，寄情迢递，而“飞星倒影”及“夜舞潜虬”，仍从波心“印月”推想及之。弁阳翁赋此解时，颇费匠心矣。

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